Swiss Garden Project Ulaan Baatar, Mongoly

Wed, 17 Aug 2011 19:07:24 +0200

Our client has commissioned us the making of a proposal for a residential complex called "Swiss Gardens", on a plot of 74,400 sqm located in a new development area, along the river Tuul in the south of the Ulaan Baatar, the Mongolian’s capital.
The master plan, prepared by a Swiss firm, proposed the construction of a hotel (29,000 sqm), a shopping area with cafes, restaurants and shops (19,000 sqm), a residential area (144,000 sqm) with apartments and services apartments and 1000 parking places (48,000 sqm).
The two previous proposals have a common element: the development of a set of regularly arranged vertical buildings on the site. They creates a series of interstitial shaded spaces and numerous sunless north-facing apartments. There is no height limitation, but they proposed 28-30 floors for the hotel and 10 at 15 floors for residential buildings.
Our work its focuses to create an alternative point of view, different from the previous proposals that advance programmatic and planning issues. To do this we have prioritized two main considerations:
- The first architectural reflection has to do with the place. The vast extent of the landscape and especially the climate of the region. Ulaan Baatar is the capital of the state with the lowest annual average temperature of the world, which can reach -45 ° C. From a functional perspective and ecological design should aim to optimize the use of solar radiation, avoiding the use of the nord facade for habitable areas and prioritizing the south orientation for the all residential spaces, that is the facade facing the sun and the best views.
- The second consideration is urban character. The residential areas separated of urban activity they are in danger of becoming a bedroom-areas. Must rethink the project program, for become a multifunctional node, that emulates the vitality of any neighborhood or town center. We proposed to give special interest in the design of the commercial sector. Expand its content to create a center of urban activity that allows its use throughout the day and regardless of external weather conditions. This space would occupy the ground level, forming a covered street in the traditional European arcades style, also became the nexus that links all the project zones through a protected routes system.
The project includes:
A hotel, a landmark building, appropriate to the vast landscape of Ulaan Baatar and whose form is inspired by the Mongolians snowy mountains. This is a longitudinal building which also includes assisted residences. Located on the northern boundary above the shopping area and covered street.
The residential program is located at the south limit. They formed a terraced slope built with garden-houses. At the top, a elevated building completes the program with duplex and triplex appartments.
Parking spaces are at ground level, occupying the north-facing areas of the slope.
We use their site limits, following the east-west axis, for maximum solar gain and also to release more land area. Thus forming a grat central park, that will serve like landscape, public space and functional extension of the cover-street.
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* This project is developed with Julian Wang, associated architect.

Note
Mongolia is a landlocked country in East and Central Asia, dominated by steppes and mountains and the famous Gobi desert. It has 1,565,000 km2 and it is the 19th largest country in the world. Ulaan Batoor, the capital and largest city, is home to about 45% of the population. It was founded in 1639 as a center of Buddhist monasteries. In the early twentieth century, the population city had a 25,000, of whom about 10,000 were monks from the monastery and workers. During the socialist period, after the Second World War, the ancient Mongolian style buildings were replaced by residential blocks in "Soviet-style" and many temples and monasteries were destroyed following the anti-religious movement in the early 30's. In 90,s Mongolia's transition to market economy among other phenomenon, led a migration process to the capital, whose population has grown to represent 40% of the country. Another consequence is the explosive growth of the construction, numerous residential buildings built in the city center and have led to the disproportionate increase in prices and an interesting market for developers and investors.

the trees

Sun, 14 Aug 2011 21:08:26 +0200

Catholic Diocese of Jilin Evangelization Center
preliminary ideas for the residential estructure v2.

In the first proposal*, we imagine the Private and Public Sectors, as a horizontal volume, where all functions are integrated seamlessly, forming a horizontal layer integrated into the topography of the environment.
Since this preliminary stage, we have devised an different alternative.
The large number of rooms would require creating a long haul with endless corridors and rooms away to anyone want to go. They also occupy much of the ground...
Would be a different concept create a vertical volumes containing the rooms suspended in concrete pillars. This reflects the idea of optimizing the routes and leave the land feed to become a natural garden. The repetition of the modules allow them to prefabrication, and may reduce costs and time. Each module can use solar energy and also create shadow areas on the environment.
We think these items placed in the landscape of Jilin, will constitute a unique architectural artifact and perfectly integrated in this environment like the trees ... You imagine these elements transformed by the frost in winter?

* see “Catholic Diocese of Jilin entry”

A place to pray

Thu, 10 Mar 2011 12:34:38 +0100

Catholic Diocese of Jilin Evangelization Center
preliminary ideas

The Church conceptual proposal

Catholic Diocese of Jilin Evangelization Center Housing Infrastructure v1.

Thu, 10 Feb 2011 05:23:40 +0100

Catholic Diocese of Jilin Evangelization Center
preliminary ideas

The Catholic community in Jilin, one of the most important in China, has commissioned the design of a Center for Religious Activities on a site located near the Songhua River. The program includes 6000 square meters of housing structured, 1200 sq m of one church and 600 sq m of social areas.
Associate Architect: Julian Wang

Jilin City (Chinese: 吉林市; pinyin: Jílín Shi) has a population of 1,985,000 million. Jilin City is situated in Northeast China, in a hilly area near Songhua River and surrounding by four famous mountains.
One of the four natural wonders of China, along with mountains and rivers of Guilin, the Stone Forest in Yunnan, and three canyons in the Yangtze River, are the rime ice of Jilin. The rime ice is a natural phenomenon that occurs every year during January and February. It is a result of when water vapor rises up from the warm Songhua River to meet the cold −20 °C night air, causing the crystallisation of water vapour on willows branches. The Songhua River, is the only river in the region that does not freeze in winter

ZVLH IV TheHouseOfTheAir

Sun, 1 Aug 2010 12:00:35 +0200

Single family house.

private client and for his express request, anonymous client.

TheCanopy II

Mon, 14 Jun 2010 16:52:46 +0200

The butterfly did not hesitate..

it pointed to wind its way.

This canopy creates a continuity with the canopy I, build in 2004 for the “Capricho de Choni”.

Now the idea is to reinforce the sense of drawing in air ... drawing a line that seems to describe the flight of a butterfly.

It responds to two temporary specific conditions to this site: in winter the canopy is a set of lines suspended, in summer the vegetation grows and the leaves cover the structure and created different curved flats around a great central eye.

The canopy is made of stainless steel of 7 inches in diameter. All bars are displayed independently avoiding joint points; nevertheless we used stainless steel rods of ½ inch to ensure the set as a structural unit. There are three points of support: two in the wall and one on a piece of the white concrete, additionally a tension element fixed the structure from one of the beam that support the roof of the old garage.

The white concrete volumes have been made using molds. These molds are plastic pots that can be found in gardening stores.

MiradorDeLaRiberaDelDuero

Wed, 9 Jun 2010 19:25:16 +0200

paisaje de viñedos.

Roa es una localidad de la comarca de Rivera del Duero, perteneciente a Castilla y León, España. Se dice que Roa es en realidad la antigua Rauda romana; por allí pasaba una calzada que iba de Clunia a Astorga. El poblado está emplazado sobre un promontorio que domina el extenso paisaje pleno de viñedos entre los que discurre el río Duero. Aún hoy, pese a los múltiples cambios, conserva en su fisonomía urbana las huellas de su trazado medieval y vestigios de la muralla que la circundaba. La comarca se ha hecho famosa por sus excelentes caldos, baste señalar a Vega Sicilia, Dominio de Pingus o Pesquera, entre las más de doscientas bodegas pertenecientes a la zona. Roa acoge la Sede del Consejo Regulador de la Denominación de Origen Ribera del Duero, que ocupa un edificio del siglo XI que desea renovar y ampliar.

Para satisfacer el nuevo programa de necesidades proponemos reconvertir el edificio existente en un espacio cultural y construir un nuevo edificio que acoja las actividades administrativas y de gestión. Además de las ventajas funcionales aportadas, esta estrategia posibilitará el uso de la actual sede mientras dure el periodo de construcción.

un balcón natural

La Sede del Consejo Regulador ocupa la parte más elevada del poblado, junto a una abrupta ladera que constituye el límite natural de la ciudad. El emplazamiento constituye un balcón natural, y el nuevo edificio adopta una forma horizontal para integrarse en el paisaje a la manera de una “cota topográfica” que redibuja la vieja muralla medieval y realza la geomorfología del lugar. Amplía el espacio urbano con su techo jardín y configura una suerte de pedestal sobre el que se erige el volumen ortogonal del edificio antiguo.

el edificio antiguo

Este edificio data del siglo XI y fue en su día el palacio del Hospital de San Juan Bautista; sucesivas intervenciones han llegado a destruir su interior. A su lado se hallaba una antigua iglesia románica de la que sólo se conserva una deteriorada puerta románica tardía junto a un arco ciego.

Se propone liberar el edificio original de todo elemento agregado y conservar los restos de la antigua iglesia. Se eliminará la fachada Este, un añadido reciente, al igual que todos los elementos divisorios interiores para crear un vacío que contenga el salón de actos El salón estará definido por los tres paramentos pétreos y como fachada Este un plano de madera que acoge las puertas de acceso desde el foyer. Esta antesala es un recinto alargado y transparente que sirve también de acceso a la planta de oficinas.

La cubierta estará formada por un plano de acero corten que dispone de tres aberturas practicables que permitirán obtener una iluminación natural (controlable). Estas incisiones geométricas definirán un nuevo perfil en el skyline de la ciudad.

el edificio nuevo

El edificio se desarrolla en una planta única situada a +8.00, asistida por dos plantas de usos complementarios (salón de actos a +12.00 -edificio antiguo-; aparcamientos, almacenes y servicios generales a +4.00).

Las tres áreas requeridas en el programa de concurso están concentradas en el nivel +8.00 con una configuración de planta abierta para posibilitar una gran flexibilidad de uso. En el ala Este se ubican las Salas de Consejo y despachos de Presidencia y Secretaría General; en el ala Norte la administración, oficinas técnicas y otros; la Sala de Catas con sus 30 cabinas ocupa el ala Oeste.

En la planta inferior (+4.00) se sitúa el acceso Norte, con el que complementa un circuito de comunicación vertical entre todos los niveles. Acoge el aula/sala de video, las doce plazas de aparcamiento y las áreas destinadas a almacenes y servicios.

La planta superior (+12.00) es una suerte de techo-jardín que acoge el edificio antiguo e integra zonas peatonales para uso urbano.

Gracias a la configuración longitudinal y la existencia de unos patios interiores, todo el edificio dispone de iluminación y ventilación natural. El volumen forma una cornisa que dibuja una huella de sombra. Destaca el acceso Norte con su marquesina que se resuelve en una explosión volumétrica vertical de planos de vidrio, un elemento que equilibra la presencia del antiguo torreón que señalaba la puerta de acceso a la ciudad medieval.

La estructura portante de hormigón armado, se basa en una modulación triangular de 5mts de lado. La distancia entre forjados es de 4.00 mts para acomodar las instalaciones. Los cerramientos forman una envolvente acristalada rodeada por un balcón, transitable en unos casos u ocupado por jardineras cuando el mobiliario requiere de antepecho.

Un principio rector del proyecto es el respeto al medio ambiente. La estrategia de diseño busca optimizar el consumo energético, utilizar materiales y recursos no contaminantes, y aprovechar las especificidades climatológicas del entorno. La propuesta resume este pensamiento en un edificio que asimila elementos estéticos y culturales del lugar con un lenguaje arquitectónico innovador

ronda

Tue, 1 Jun 2010 16:42:21 +0200

CONCURS D'IDEES A NIVELL D'AVANTPROJECTES ARQUITECTÒNICS PER A LA CONSTRUCCIÓ DE L’EDIFICI POLIVALENT DE CA’N RAMIS I L’ORDENACIÓ DEL PASSEIG DE L’HISTORIADOR PERE VENTAYOL I DE L’ESPAI PÚBLIC CONFRONTANT AMB LA CIUTAT D’ALCÚDIA.

0.
(el programa)

la ciudad de Alcudia se sitúa al norte de la isla de Mallorca, España. La propuesta reúne el programa funcional en dos zonas: A. Sala Polivalente y B. Terminal de buses, punto de Información Turística y bar-cafetería. La configuración arquitectónica del edificio elimina una delimitación rígida entre edificio y paseo urbano.

1.
(el lugar)

el proyecto parte de la vocación urbana del lugar,
un espacio que ronda entre unas murallas existentes y otras que subyacen en su suelo. Este es un territorio que define el encuentro entre la ciudad histórica y la Alcudia que se expande.

2.
(el movimiento)

el tráfico rodado se redefine limitándolo a las zonas de aparcamiento y a unas vías de transito eventual o de baja frecuencia.

el Passeig de Pere Ventanyol, unido al Camí de Ronda se transforma en un paseo peatonal que recorre la muralla desde la catedral hacia la Porta de Xara. Se empleará la misma piedra que en el Carrer del Moll con una geometría de corte y colocación diferente. Los árboles existentes se recogen formando una hilera central de alcorques.

3.
(la microtopografía)

una observación detenida del terreno nos revela la existencia de una pendiente que puede configurar una microtopografía arquitectónica formada por estratos horizontales. La línea de referencia a nivel de suelo, arranca desde la cota +12.00 (en el límite sur-oeste de Can Ramis) y alcanza en el otro extremo una altura de 1.70 m. Gracias a esto, podemos obtener una altura de cuatro metros hundiendo el suelo 1.30m y elevando la plataforma superior 1m.

esta plataforma pétrea de 1 m de altura, armoniza con el contexto histórico del lugar y constituye una base sobre la que se eleva la cubierta ondulada de la Terminal de Buses. La transición de niveles busca crear una continuidad con el espacio urbano y recupera la belleza de las piazzas cuyos escalones se utilizan como un lugar de estar y descanso.

las indagaciones históricas señalan la presencia de una segunda muralla oculta bajo el Passeig de Pere Ventanyol. Esto ha definido la configuración de la plataforma, la escalinata y el plano de agua que redibujan la muralla pre-existente.

4.
(el edificio)

la zona A esta ubicada en un plano horizontal semihundido que acoge la Sala Polivalente. Se trata de un espacio multifuncional en cuyo interior se inscriben dos recintos destinados a aulas o talleres sobre los cuales se elevan sendos cañones de luz. Estos elementos emergen sobre la plataforma para establecer a escala urbana un diálogo directo con las torres de la Porta de Xara. El uso de paneles móviles posibilita diversas configuraciones u ocupar la totalidad de la planta.

El Terminal de autobuses y las oficinas de Información Turística forman la zona B, caracterizada por una cubierta curva cuya forma sugiere la indisoluble relación de Alcudia con el mar. El juego de planos horizontales, la fluidez de los recorridos y la transparencia de los cerramientos coadyuvan a una funcionalidad eficiente, tanto para el paseo/descanso urbano, como para el rápido desplazamiento de los usuarios.

El capricho de Choni y el nogal de CanCasulà

Thu, 10 Dec 2009 19:52:59 +0100

refugio 17
En el jardín de “Can Casulà”, una antigua residencia familiar había un antiguo lavadero adosado al muro noreste de un garaje y bajo el amparo de un magnífico nogal de cuarenta años. Era una sencilla habitación de unos 12 m2 cuyo único equipamiento consistía en una pica de hormigón y un lavabo. Sufrió un gran deterioro por el desuso lo que planteó la posibilidad de recuperar el lugar como apoyo a las actividades recreativas familiares en el jardín.

El programa era sucinto: sólo se quería ”ocupar el espacio del lavadero y disponer de un lavaplatos y de un wc”.

Más que hacer una habitación que satisfaga unos límites físicos y funcionales tan restringidos, nos propusimos construir un refugio junto al Nogal, mezcla de “casita del árbol” y trampa para cazar la luz.

Es un espacio construido desde dentro y su forma irregular obedece a la presencia del Nogal y al propósito de eliminar las referencias visuales que definen la dimensión real del edificio. El volumen es una reconfiguración de la vieja lavandería cuyos muros se plegaron para acoger el nogal y traerlo al interior, su única ventana se transformó en un pasaplatos, su puerta se amplió hasta hacerse un plano transparente y transformable, su pica se expandió como plano de trabajo y su cubierta se fracturó en un dos cañones de luz.

En el jardín de las camelias hay un kiwi que creció apoyando sus ramas en unos perfiles metálicos. Para reemplazarlos construimos una pérgola I que años más tarde se amplió con una pérgola II.

En el capricho, subyace una suerte de retrato picassiano de aquel lavadero original. Deseamos compartirlo con vosotros, pues sabemos que también hay arquitectura en la humilde escala de este edificio. Al verlo Choni Espino, lo ha bautizado como su “capricho” . Nosotros lo hemos llamado “el capricho de Choni y el Nogal de Can Casulà”.

DinactionHouse

Fri, 4 Dec 2009 16:19:56 +0100

DinamicActionHouse. DESIGN COMPETITION NAGOYA DESIGN DO., JAPAN

RECYCLE

MY HOUSE
ONLY EXISTS WHEN I USE IT
IF I GO OUT, IT DESAPPEARS.

DINACTION ( dinamic action 4D Plotter)
THAT CAN GENERATE MY HOME IN A MOMENT
WITH THE LOOKS AND THE SIZE THAT I WANT,
ALLWAYS USING THE SAME UNIT MATERIAL
WITHOUT CONTAMINATION,
WITHOUT CONSUME,
WITHOUT DISTURB...

DINACTION HOUSE

La DINACTION House es una propuesta basada en un sistema CAD/CAM que utiliza un plotter 3d para proyectar una resina reciclable (ETHYLENE DICHLORIDE TRANSPARENTe) y construir formas en el espacio. El plotter es un sistema robotizado en forma de marco que puede desplazarse en una dirección, dejando a su paso una sucesión de láminas termoinyectadas de resina que adoptan las formas precisas para componer el interior de un espacio habitable. Del mismo modo, el robot puede reabsorber la materia para reciclarla en una nueva forma. Exteriormente se conforma un volumen ortogonal aunque el interior puede adoptar toda la riqueza formal deseada por el usuario.

La casa se transporta bajo la apariencia de una resina informe y un archivo informático. Puede emplazarse en cualquier lugar y luego retirarse, como un yate, cuya presencia apenas perturba su circunstancial paisaje.

RECICLAR

MI CASA
SOLO EXISTE CUANDO LA USO
SI ME VOY, DESAPARECE,
gracias a mi DINACTION (Dynamic action 3d PLOTTER)
QUE PUEDE GENERARME LA CASA EN UN MOMENTO
CON EL ASPECTO Y LAS DIMENSIONES QUE YO DESEE.
SIEMPRE EMPLEANDO LA MISMA UNIDAD DE MATERIA,
SIN CONTAMINAR, SIN CONSUMIR, SIN MOLESTAR.

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QUIEN PIENSA EN EL FUTURO LO VIVE EN EL PRESENTE
antes la casa era permanente, ahora DINACTION la genera según el uso.
antes no se conocía el reciclado continuo, ahora tenemos materiales y tecnología que permiten que una misma unidad de materia se recicle un número ilimitado de veces.
antes había que buscar un paisaje adecuado para edificar la casa, ahora la casa se genera en cualquier sitio y ella misma construye el paisaje deseado proyectándolo en las paredes.
antes los materiales definían el aspecto y el confort de la casa, ahora el material puede adoptar diversos grados de transparencia, color, protección térmica o acústica.

Emptiness

Thu, 3 Dec 2009 12:03:52 +0100

Guggenheim Shelter competition
Project for “DESIGN IT: SHELTER COMPETITION” promoted by the GUGGENHEIM MUSEUM and GOOGLE SKETCH UP.

EMPTINESS

It is a shelter for meditation located in the Montserrat´s mountains, near monastery.
It is a vacuum within the granite rock excavated. Its geometric accuracy contrasts with the morphology of the mountain, around the center space there is a place to work, for the fire, and for sleep. An aperture permits an access, another can to see the sunrise and the last serves as a chimney for the fire.

In addition to the documentation submitted to the competition, please visit the Google 3D Warehouse, Youtube, and information about the mountain of Montserrat and the monastery.

Proyecto para el concurso DESIGN IT: SHELTER COMPETITION convocado por el GUGGENHEIM MUSEUM y GOOGLE SKETCH UP.

VACÍO

Es un refugio para la meditación ubicado en las montañas de Montserrat, cerca del monasterio.

Se trata de un vacío excavado dentro la roca granítica. Su precisión geométrica contrasta con la morfología de la montaña y acoge en torno al espacio central, un lugar para el trabajo, uno para el fuego y otro para el descanso. Una abertura permite acceder, otra ver el amanecer y la última sirve de chimenea para el fuego.

Además de la documentación presentada al concurso, podéis visitar el sitio de Google Warehouse 3D, Youtube, y obtener información sobre la montaña de Monserrat y el monasterio.

BosqueDeLaVida

Tue, 24 Nov 2009 19:57:37 +0100

Concurso de proyectos para la construcción de un espacio destinado a custodiar las cenizas de los donantes que legan su cuerpo para la investigación científica.
Universidad del País Vasco, Campus de Leioa, Bilbao, España.

Se propone la creación de un lugar, que a diferencia de un edificio, nunca esté cerrado (física, visual o conceptualmente), donde no existan caminos, ni puertas, ni orden, ni número, ni límites... ese lugar es un bosque.

El bosque es abierto al cambio, puede decirse que su materia es el cambio. Aquí no molestan ni los individuos ni tampoco sus actos: una ofrenda floral es un elemento más que se suma al conjunto. Es también un reloj natural que registra el paso del tiempo por la posición relativa del sol. Es un instrumento sonoro que nos permite escuchar el viento, los trinos de las aves y los pasos que se aproximan.

Nuestro está compuesto por veinte árboles que contienen un total de trescientas veinte urnas. Para su construcción han sido necesarias dos placas de cimentación con una altura que oscila entre 1200 y 2000 mm.

cada árbol se compone de tres partes:

el alcorque
es de acero corten de 5 mm y lleva grabado un número. se emplea como superficie de deslizamiento de la puerta y cobertura de la base de cimentación donde se inserta el sistema de iluminación de i.guzzini.

el tronco
singulariza cada árbol mediante la combinación de tres variables: la altura (14,16 y 18m), el punto de inflexión (a 1/3, 1/2 O 2/3 de la altura) y el ángulo (10º, 20º y 30º). Su sección transversal responde a criterios estructurales aunque su forma tiene algún guiño picassiano; define su forma a través del movimiento levógiro de dos placas entorno a un eje tubular. En la base, este tubo contiene el receptáculo para las urnas, protegido por una puerta escamoteable que se cierra mediante una bisagra bi-articulada que permite su encastre.

la copa
está formada por un conjunto de elementos tubulares de acero inoxidable de 20 mm de diametro, suspendidos mediante un sistema de catenarias que aseguran su posición en ángulos definidos
para modular el sonido provocado por el paso del aire. Es el elemento dinámico del , un tejido espacial que configura una suerte de cubierta virtual o mejor aún, un artefacto sonoro suspendido.

En el centro del se ha plantado un olivo milenario, que desafía con su longevidad la aparente intemporalidad de los árboles de acero. Junto a él, un banco de madera, más bien una barca que nos trae a presencia al viejo Caronte. Este banco se llama LEKU, que en lengua vasca significa “lugar”.

bancoLEKU

Mon, 23 Nov 2009 13:29:32 +0100

el banco es un tipo de mobiliario urbano que configura un lugar donde puedan acontecer diversos niveles de interacción entre las personas. Leku significa “lugar” en vasco, y se llama así porque este banco establece un territorio donde el aislamiento individual y el contacto entre personas pueda darse simultáneamente y sin interferirse.

Se trata de un banco polivalente compuesto por tres módulos de dimensiones variables acordes a las distintas características ergonómicas de los usuarios. Uno de los respaldos incorpora una “ventana” donde puede insertarse material gráfico como anuncios u otros. El emplazado en el Bosque de la Vida, por ejemplo, contiene una lista con los nombres de los habitantes del bosque, los donantes cuyas cenizas reposan dentro los árboles de acero.
el banco está realizado en madera de iroko, tratada en autoclave para mejorar su comportamiento frente a agentes atmosféricos.

En el mercado los tablones se presentan con anchos variables, esto ha definido las dimensiones de los largeros empleados en el banco, consiguiendo minimizar el trozado y desbaste de las piezas. Con referencia a los componentes de unión: tornillos, separadores, placas de fijación, etc., todos están realizados en acero inoxidable a fin de garantizar su duración. Dos placas de cristal de seguridad completan el conjunto de componentes del banco.

en los respaldos, todas las líneas de unión se han remarcado mediante una regata de 3x3 mm, esto permite mostrar claramente las dimensiones reales de todos los elementos de madera.
el banco ha sido concebido con el propósito de facilitar las tareas de montaje y manipulación. Se transporta desmontado en forma de tablones y el montaje se realiza mediante el sistema de tornillería de diámetro único previsto para tal fin.
El primer ejemplar del banco fue emplazado en el el 23 de septiembre de 2003.

balcón de mar

Thu, 12 Nov 2009 22:38:24 +0100

CONCURSO DE IDEAS (EN DOS FASES) “PASEO DEL TÚNEL DE LA ATALAYA AL PUERTO”, LAREDO, ESPAÑA

ESTE PROYECTO EXTIENDE EL ACTUAL PASEO MARÍTIMO INTEGRÁNDOLO A UNA FUTURA RED DE RECORRIDOS PREVISTOS DENTRO EL PLAN DE EXCELENCIA TURÍSTICA DE LAREDO, UNA CIUDAD TURÍSTICA DE CANTABRIA.

SE PROPONE UN PASEO DEFINIDO POR LA MORFOLOGÍA DEL CERRO QUE NO MODIFICA LA TOPOGRAFÍA DEL LUGAR NI DESPLAZA SU LÍNEA LITORAL. EN EL PROYECTO SE HA CONSIDERADO TANTO LA VISIBILIDAD DESDE TIERRA COMO DESDE MAR, RESALTANDO EN AMBOS CASOS EL PROTAGONISMO DEL PAISAJE NATURAL. POR ELLO LA PASARELA TAN SÓLO REDIBUJA UNA COTA DE NIVEL A LA MANERA DE UN BALCÓN QUE NACE DEL CERRO Y SE APOYA DELICADAMENTE EN EL MAR.

SE TRATA DE UNA PLATAFORMA MODULAR DE 6 x 12 m REALIZADA CON ELEMENTOS PREFABRICADOS DE HORMIGÓN ARMADO Y MADERA CUYO DISEÑO INTEGRA EL MOBILIARIO URBANO COMO PARTE CONSTITUTIVA DE LA PROPIA PASARELA, BUSCANDO EN CONJUNTO ENRIQUECER LAS CUALIDADES PAISAJÍSTICAS DEL PASEO. SUS COMPONENTES SE REDUCEN A CUATRO TIPOLOGÍAS DE PIEZAS DE HORMIGÓN ARMADO Y UN MÓDULO DE ENTABLADO DE MADERA, CUYA MODULARIDAD POSIBILITA UNA POSIBLE EXTENSIÓN DEL PASEO.

EN TODA LA LONGITUD DEL RECORRIDO SE ADOPTA UNA HORIZONTAL DE REFERENCIA COINCIDENTE CON LA COTA TOPOGRÁFICA +5.00. LOS PUNTOS DE CONEXIÓN CON LA ZONA DEL PUERTO DE PESCADORES Y CON LA ENTRADA AL TÚNEL, PRINCIPIO Y FINAL DEL PASEO, SE RESUELVEN MEDIANTE UNAS ZONAS DE TRANSICIÓN A MANERA DE PEQUEÑAS PLAZAS. CADA PLATAFORMA SE COLOCA FORMANDO UNA LIGERA PENDIENTE EN SENTIDO LONGITUDINAL CON LO QUE SE CONSIGUE FORMAR UN RECORRIDO LEVEMENTE ONDULADO PARA OFRECER UNAS PERSPECTIVAS VISUALES VARIADAS.

SU PERFIL TRANSVERSAL DISTINGUE TRES SECTORES: UNO DESTINADO AL DESPLAZAMIENTO RODADO (COCHECITOS, BICICLETAS, SILLAS DE RUEDAS Y OTROS), SE UBICA JUNTO AL CERRO Y SU SUELO ES UNA SUPERFICIE LISA Y CONTINUA; OTRO DESTINADO AL PASEO PEATONAL, QUE OCUPA LA PARTE CENTRAL Y CUYO SUELO ES DE MADERA; Y UN TERCERO SITUADO HACIA EL MAR QUE SE REHUNDE 40 cm FORMANDO UN BANCO QUE LA GENTE USARÁ COMO LUGAR DE DESCANSO Y PUNTO DE OBSERVACIÓN QUE NO INTERFIERA EL DESPLAZAMIENTO DE LOS PASEANTES).

LA LONGITUD DE ESTE RECORRIDO, DE APROXIMADAMENTE UN KILÓMETRO DE LARGO, HA MOTIVADO LA CREACIÓN DE PEQUEÑOS OASIS O PUNTOS DE ACTIVIDAD Y DESCANSO QUE ACOGEN UNOS CHIRINGUITOS DISIMULADOS EN LA FORMA DEL CERRO Y UN CONJUNTO DE PÉRGOLAS DE MADERA PARA CREAR ZONAS DE SOMBRA Y DESCANSO.

(in)FINITUS

Thu, 12 Nov 2009 20:31:35 +0100

CONCURSO PARA LA REMODELACIÓN DE LA PIAZZA DUQUE D’AOSTA, MILÁN, ITALIA

ETÉREO COMO UN SUEÑO Y EXACTO COMO UN LOGARITMO
HERMANN HESSE

ESTA PLAZA SE SITÚA ENFRENTE DE LA ESTACIÓN CENTRAL DE MILÁN. SU ENORME EXTENSIÓN Y EL ALTO FLUJO DE PEATONES QUE LA ATRAVIESAN NOS LLEVARON A PROPONER UNA INTERVENCIÓN CONSISTENTE EN UN MODELAMIENTO APENAS PERCEPTIBLE DEL SUELO EN LA FORMA DE UNA MANO ABIERTA QUE SE POSA SOBRE LA PIAZZA Y QUE SIRVE DE SOPORTE PARA UN ESPECTÁCULO VIRTUAL DE ESCALA MUNDIAL, MATERIALIZADO POR UN SISTEMA DE ILUMINACIÓN LÁSER DE 30 W CONTROLADO POR UN ORDENADOR CONECTADO A INTERNET: UNA HUELLA DE LUZ.

LA MANO ABIERTA

COMO SÍMBOLO DE FRATERNIDAD PERTENECE A TODAS LAS CULTURAS, EN TODOS LOS TIEMPOS: PALPA, ACARICIA, FORMA, FORJA, EXPRESA, CONSTRUYE ...CREA.
NUESTRA HUELLA LUMINOSA ES ANTE TODO PRESENCIA, CIRCUNSTANCIA, ACONTECIMIENTO. SUPONE LA DISPONIBILIDAD DE UN ALGO REAL QUE ÚNICAMENTE SE TORNA VISIBLE EN UN REFLEJO, ESPEJISMO DEL NUEVO MILENIO. EL NUEVO MILENIO, NO SE PRESENTA CON LA PESADEZ DE LO MATÉRICO SINO CON LA LIGEREZA DE LOS BITS, UN FLUJO DE INFORMACIÓN QUE CORRE POR CIRCUITOS EN FORMA DE IMPULSOS ELECTRÓNICOS INVISIBLES, CONFIGURADORES DE UN UNIVERSO SIN DIMENSIÓN O LUGAR TANGIBLES.

EL APORTE PRINCIPAL DEL PROYECTO RADICA EN SU CAPACIDAD DE TRASTOCAR LA IDEA DE ESCALA QUE EN EL UNIVERSO DE LO FÍSICO LIGA UN MONUMENTO A SU TAMAÑO. ESTA PROPUESTA ESCAPA A TALES RESTRICCIONES: TIENE UNA ESCALA VIRTUAL QUE ABARCA EL PLANETA, UNA ESCALA VISUAL QUE ALCANZA LA CIUDAD, UNA ESCALA REAL QUE SE APROPIA DE LA PIAZZA Y UNA ESCALA TÁCTIL QUE SE ADAPTA AL INDIVIDUO.

LA DIMENSIÓN FÍSICA Y LA DIMENSIÓN VIRTUAL

ESCALA 1O7 = 10 MILLONES DE METROS. (ESCALA PLANETARIA)
CONECTADA A INTERNET, SE INSCRIBE EN UN UNIVERSO VIRTUAL DE ALCANCE MUNDIAL. EJEMPLO 1: INFORMATIVO (SE PROYECTA SOBRE LA MANO ABIERTA NOMBRES DE CIUDADES DESPLAZÁNDOSE EN DIVERSAS DIRECCIONES REPRODUCIENDO EN TIEMPO REAL LOS FLUJOS AÉREOS DEL AEROPUERTO DE MILÁN); EJEMPLO 2: ARTÍSTICO (DESDE ALGÚN LUGAR DEL MUNDO, UN ARTISTA CREA UNA OBRA MANIPULANDO EL LÁSER A LA MANERA DE UN PINCEL QUE TRAZA FORMAS Y COLORES SOBRE LA MANO ABIERTA. BRINDA SU CREACIÓN AL OBSERVADOR LOCAL QUE SE DESPLAZA POR LA PIAZZA Y A LOS INTERNAUTA QUE NAVEGAN POR LA RED).

ESCALA 104 = 10 MIL METROS (ESCALA DE CIUDAD)
EL LÁSER APUNTADO AL CIELO CONSTRUYE CON LUZ UNA COLUMNA DE MÁS DE 1km DE ALTO, CONFIGURANDO UN RASCACIELOS VIRTUAL QUE SUPERA LAS POSIBILIDADES DE CUALQUIER MEDIO DE CONSTRUCCIÓN MATERIAL.

ESCALA 102 = 100 METROS (ESCALA DE LA PIAZZA)

DE DIA NO HAY CAMBIOS VISUALMENTE PERCEPTIBLES, SÓLO UN SUTIL JUEGO DE SOMBRAS QUE SIGUEN LA DIRECCIÓN DE LOS RAYOS SOLARES Y ALGÚN MOVIMIENTO EN EL DESPLAZAMIENTO DE LAS PERSONAS QUE NOS MUESTRAN QUE ALGO PASA EN LA SUPERFICIE DEL SUELO. LA MANO SE MIMETIZA CON LAS TEXTURAS Y COLORES DE LA PIAZZA EXISTENTE, SE HACE (IN)VISIBLE;
DE NOCHE EN CAMBIO, SE TRANSFORMA EN UN LIENZO EN EL QUE SE PINTA CON LUZ. EL LÁSER PERMITE LA PROYECCIÓN DE IMÁGENES MULTICOLORES, FIJAS O EN MOVIMIENTO BI Y TRIDIMENSIONALES.

ESCALA 101 = 10 METROS (ESCALA DEL CENTRO DE LA PIAZZA)

LA MANO SE HACE PRESENTE EN LA EXPERIENCIA CINÉTICA PROVOCADA POR LOS DESPLAZAMIENTOS SOBRE SU SUPERFICIE ONDULANTE, EN LAS GENTES DISPUESTAS A DIVERSAS ALTURAS, O EN LAS TRANSFORMACIONES E INTERFERENCIAS PRODUCIDAS POR LOS INDIVIDUOS AL CRUZARSE CON LOS RAYOS DE LUZ.

ESCALA 100 = 1 METRO (ESCALA DEL CUERPO)

LOS PUNTOS MÁS ELEVADOS DE LA MANO ABIERTA NO REBASAN LA COTA +1.00 Y NO EXISTEN CAMBIOS DE ÁNGULO QUE IMPIDAN UNA CIRCULACIÓN FLUIDA EN CUALQUIER DIRECCIÓN. LOS PLANOS INCLINADOS CONFORMAN SUAVES LADERAS QUE SERVIRÁN COMO LUGARES DE DESCANSO. LA LUZ TRANSFORMARÁ NUESTRO ASPECTO HACIÉNDOLO PARTE DEL ESPECTÁCULO (SI PROYECTAMOS UNAS MARIPOSAS EN EL AIRE, ESTAS SÓLO SERÁN VISIBLES CUANDO EL RAYO DE LUZ SEA INTERCEPTADO POR UN TRANSEÚNTE, QUE HARÁ DE PANTALLA).

ECOrefugioS

Fri, 6 Nov 2009 11:30:28 +0100

CONCURSO CONVOCADO POR EL AYUNTAMIENTO DE MENORCA PARA CONVERTIR UNA ANTIGUA PROPIEDAD SEMIRURAL DENOMINADA SA VINYETA, EN UN ALBERGUE JUVENIL. MENORCA, ISLAS BALEARES, ESPAÑA.

ESTOS “REFUGIOS” SON “ECOrefugioS” PORQUE EN SU DISEÑO SE HA VALORIZADO EL RESPETO AL MEDIO AMBIENTE Y EL EMPLEO DE ENERGÍAS ALTERNATIVAS... CADA ECOrefugio CONSTITUYE UN CONTENEDOR DE VIDA: LA DE QUIENES HABITARÁN SU INTERIOR Y LA DE LA NATURALEZA QUE CRECERÁ SOBRE SU PIEL EXTERIOR.

1. RECUPERAR EL VACÍO INTERIOR
LA CASA PRINCIPAL ES EL EDIFICIO EMBLEMÁTICO DE SA VINYETA, PERO SU GRADO DE DETERIORO PODRÍA REDUNDAR EN UNA REHABILITACIÓN ONEROSA Y DE DUDOSA FUNCIONALIDAD PARA ALOJAR LAS FUNCIONES DE ALOJAMIENTO. PENSAMOS QUE LA PUESTA EN VALOR DE ESTE EDIFICIO REQUIERE DE UNA INTERVENCIÓN MÁS SUTIL: EXTRACTIVA Y NO AGREGATIVA, QUE VACÍE SU INTERIOR PARA ASÍ OBTENER UN GRAN ESPACIO DESTINADO A LAS FUNCIONES SOCIOCULTURALES DEL ALBERGUE.

SE PROPONE:

- LA ELIMINACIÓN DE TODOS LOS MUROS QUE NO TENGAN FUNCIÓN PORTANTE;

- EL VACIADO DE SUELOS EN LA PRIMERA Y SEGUNDA PLANTA, SOBRE LA ZONA DE ACCESO, PARA GANAR LA INTEGRACIÓN VERTICAL DEL ESPACIO Y MEJORAR LAS LIMITACIONES DE ALTURA PROPIAS DE SU ESCALA DOMESTICA;

- CONVERTIR LA TORRE ANEXA EN UN POZO DE LUZ, UN LUCERNARIO DESPOJADO DE LOS ELEMENTOS DIVISORIOS INTERIORES, Y QUE ADEMÁS ALOJE UN SISTEMA DE ELEVACIÓN VERTICAL;

- TRANSFORMAR CADA PLANTA EN UNA SUPERFICIE ABIERTA QUE PUEDA ACOGER TODO TIPO DE USOS (ZONAS DE REUNIÓN, SALAS DE LECTURA, INTERNET, ETC.);

- ANEXAR EN LA FACHADA POSTERIOR, UNA SALA POLIVALENTE Y UNA BATERÍA DE SERVICIOS.

- RESTITUIR LA DISPOSICIÓN DEL ACCESO ORIGINAL Y RECUPERAR EL RECORRIDO DE ACCESO, ADAPTANDO EL ENTORNO COMO ESPACIO PÚBLICO ESPECIALMENTE ADAPTADO A LOS JÓVENES.

2. LAS EDIFICACIONES EXISTENTES SON TRAZAS QUE HABITAN EL PAISAJE

SE CONSIDERAN UN ELEMENTO INDISPENSABLE DEL ENTORNO, Y SE PROPONE SU READAPTACIÓN FUNCIONAL (POR EJEMPLO EN EL “BOUER” (ESTABLO) SE DISPONDRÁN LOS COMEDORES Y SUS ESPACIOS DE APOYO). LA ESTRATEGIA ARQUITECTONICA CONSISTE EN:
- LA CONSERVACIÓN Y RECUPERACIÓN DE LOS PARAMENTOS PÉTREOS, RESPETANDO SUS CONDICIONES ACTUALES

- COMPLEMENTAR SU ALTURA HASTA LA COTA DE CUBIERTA EMPLEADO SUPERFICIES TRANSPARENTES (EN ALGUN CASO CON PANELES DE ALUMINIO)
- CONSTRUIR UNA NUEVA CUBIERTA PLEGADA MEDIANTE UN FORJADO DE HORMIGÓN CON REVESTIMIENTO CERÁMICO. APROVECHAR LAS SUPERFICIES ORIENTADAS A SUR PARA LA INSTALACIÓN DE COLECTORES SOLARES.

- LA REORGANIZACIÓN INTERIOR MEDIANTE PANELES INDUSTRIALES.

4. LOS ECOrefugioS

EN RELACIÓN A LAS HABITACIONES, PENSAMOS QUE UNA MATERIA PRIMORDIAL DE REFLEXIÓN SOBRE ESTE ALBERQUE ES EL TIPO DE USUARIO Y LA FORMA EN QUE HARÁ USO DE ESTE ESPACIO.

LOS ALBERGUES EXISTENTES REPRODUCEN CARACTERÍSTICAS DE ALOJAMIENTO MÁS AFINES A UN TIPO DE ESTANCIA HOTELERO, QUE A SU VEZ INTENTA REPRODUCIR UN CIERTO CARÁCTER DOMÉSTICO EN SUS HABITACIONES. SI NUESTRO USUARIO SALE –ESCAPA- POR UNOS DÍAS DE ESTE ENTORNO, ESTE MODELO NO ES EL MÁS APROPIADO. ALBERGARSE NO SÓLO TIENE QUE VER CON COBIJARSE O GUARECERSE. TAMBIEN TIENE QUE VER CON DESCUBRIR, EXPERIMENTAR, COMPARTIR,.. “VIVIR UNA EXPERIENCIA”....

EN LA BÚSQUEDA ABIERTA DE UNA NUEVA IDEA DE ALBERGUE CONSIDERAMOS COMO REFERENCIA OTRO TIPO DE INFRAESTRUCTURAS COMO LOS BARCOS, LOS REFUGIOS DE EXPLORADORES, LAS CASAS DE LOS ÁRBOLES, LOS FAROS O LAS ESTACIONES ESPACIALES... A OBJETO DE CREAR UNOS ESPACIOS QUE GENEREN UNA RELACIÓN CON EL USUARIO MÁS INTENSA, MÁS SINGULAR Y MÁS APROPIADA PARA UNOS JÓVENES QUE PASAN UNOS DÍAS DE VACACIÓN EN UNA ISLA MEDITERRÁNEA.

DESECHAMOS LA IDEA DE UN EDIFICIO CON HABITACIONES, Y OPTAMOS POR UN CONJUNTO DE MODULOS INDEPENDIENTES, QUE DENOMINAMOS ECOrefugioS, ADAPTADOS A PEQUEÑOS GRUPOS DE HASTA SEIS USUARIOS, CADA ECO-REFUGIO TIENE APROXIMADAMENTE UNA FORMA CILÍNDRICA, SEMEJANTE A UN SILO DE HORMIGÓN ARMADO, DENTRO EL CUAL SE INTRODUCEN UNOS COMPONENTES DE MADERA QUE CONFIGURAN LAS DIVISIONES, EL MOBILIARIO Y LA ESTRUCTURA DE LAS HABITACIONES DISPUESTAS EN VERTICAL. EL TRABAJO DE SECCIÓN, CON ALTURAS INTERCALADAS PARA LAS ZONAS-CAMA Y LAS ZONAS DE PASO, PERMITE OPTIMIZAR EL APROVECHAMIENTO DE ESE ESPACIO INTERIOR.

EL PROPIO SISTEMA DE ORGANIZACIÓN INTERIOR CONFIGURA SUELOS, DIVISORIOS Y PLANOS HORIZONTALES DONDE COLOCAR LAS CAMAS, CON LO QUE SE ELIMINA LA NECESIDAD DE MOBILIARIO ADICIONAL.

EN LA PLANTA BASE SE HALLA EL VESTÍBULO DE ACCESO, ADEMÁS DE UN ESPACIO DESTINADO A DEPOSITAR ROPA SUCIA Y BASURAS (CON ACCESO PARA RECOGIDA DESDE EL EXTERIOR), LOS LAVABOS ESTÁN A UN NIVEL -1.00. HACIA ARRIBA, TRES BANDEJAS-DORMITORIO Y SOBRE ESTAS UNA TERRAZA MIRADOR EN LA QUE UN COLECTOR SOLAR ACTÚA COMO ELEMENTO DISTINTIVO DE CADA ECOrefugio.

EL ECOrefugio PUEDE DISTRIBUIRSE DE DISTINTAS MANERAS:
COMO UNA “HABITACIÓN” PARA SEIS PERSONAS;
COMO DOS HABITACIONES (UNA DOBLE Y OTRA CUÁDRUPLE);
COMO TRES HABITACIONES DOBLES;
COMO SEIS HABITACIONES INDIVIDUALES.

EL CARÁCTER INDUSTRIAL DE ESTOS SILOS DE HORMIGÓN QUEDARÁ NEUTRALIZADO POR LA NATURALEZA, GRACIAS A LA INCORPORACIÓN DE UN SISTEMA DE GUÍAS QUE FACILITARÁN EL CRECIMIENTO DE PLANTAS TREPADORAS QUE CON EL TIEMPO CUBRIRÁN LA CASI TOTALIDAD DEL VOLUMEN.

LA DISPOSICIÓN DE LOS ECOrefugiS POSIBILITA DISTINTAS CONFIGURACIONES, PERMITIENDO A LOS USUARIOS REDEFINIR GRUPOS DE ECOrefugioS MEDIANTE UNOS PARTERRES MÓVILES.

oasis de luz

Fri, 30 Oct 2009 10:39:12 +0100

CONCURSO DE IDEAS PARA LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IGLESIA CATÓLICA EN LA BARRIADA DEL V CENTENARIO EN PALMA DEL RÍO (CÓRDOBA-ESPAÑA)

PARTIMOS DE UNA PREGUNTA, ¿CUÁL ES LA FORMA QUE COBIJA EL ACTO DE ORAR? E IMAGINAMOS QUE LA UNIDAD DEL CUERPO, EL ESPACIO Y LA ORACIÓN NOS HABLA DE ALGO QUE ES ESENCIALMENTE “INTERIOR” (INTERIOR NO COMO “SIN EXTERIOR” SINO COMO “EDIFICAR DESDE DENTRO”)
BAJO ESTE PRINCIPIO LA PROPUESTA SE ABSTRAE DEL ARCO TEMPORAL DE LOS DIVERSOS ESTILOS ARQUITECTÓNICOS BUSCANDO SU REFERENCIA EN UNA IDEA ORIGINAL DE IGLESIA LIGADA A LOS PRIMEROS CRISTIANOS Y SUS LUGARES PARA ORAR, ESPACIOS QUE FUERON SOBRE TODO UN INTERIOR.
¿QUIÉN PUEDE RECORDAR EL EXTERIOR DE UNA CATACUMBA? EN ESTA IMPOSIBILIDAD PERMANECE LATENTE ESA PURA INTERIORIDAD QUE INSPIRA NUESTRA IGLESIA, UN ESPACIO ACOGIDO DENTRO UNA SUERTE DE MONTÍCULO NATURAL EN EL QUE SÓLO DESTACAN LOS LUCERNARIOS COMO MODULADORES DE LUZ ...UN OASIS DE LUZ.

EL SITIO ESTÁ SITUADO EN LA CONFLUENCIA DE DOS VÍAS PRINCIPALES DE UNA ZONA DE EXTENSIÓN URBANA UBICADA EN PALMA DEL RÍO. POR EL CLIMA Y LA ORIENTACIÓN SUR DE LA ESQUINA SE OPTÓ POR UBICAR LA ENTRADA PRINCIPAL EN SU LADO OPUESTO, SOLUCIÓN QUE PERMITE ACCEDER AL TEMPLO DESDE AMBAS CALLES INDISTINTAMENTE EN UNA ZONA MENOS EXPUESTA AL SOL.
A FIN DE RESPETAR LA ESCALA DE LAS EDIFICACIONES DEL ENTORNO, SE REHUNDE EL EDIFICIO A UNA COTA DE –3.00 m, A LA QUE SE ACCEDE POR MEDIO DE UN PAR DE RAMPAS QUE DESCIENDEN HASTA LA PUERTA PRINCIPAL, UBICADA A –2.00 m Y DESDE AQUÍ A OTRAS RAMPAS INTERIORES QUE DISTRIBUYEN AL PÚBLICO HACIA LAS ZONAS DE PEQUEÑAS CEREMONIAS Y MISA DE SEMANA; LA DE CELEBRACIONES DOMINICALES Y A LA ZONA DE CEREMONIAS ESPECIALES.

AL HUNDIR EL EDIFICIO, SE CONSIGUE UN VOLUMEN INTERIOR ESPACIOSO CON UNA ALTURA EXTERIOR CONTENIDA, PERMITIENDO QUE LA CUBIERTA SE TRANSFORME EN UN ESPACIO TRANSITABLE DESTINADO A USO PÚBLICO Y QUE LAS “FACHADAS” DESAPAREZCAN EN UNA TOPOGRAFÍA DE LA QUE EMERGEN LOS LUCERNARIOS, ESTOS SON VOLÚMENES DE HORMIGÓN VISTO QUE ILUMINAN EL INTERIOR DE LA IGLESIA CON UNA POLICROMÍA QUE HOMENAJEA ESE GUSTO GÓTICO POR TEÑIR LA LUZ DE COLORES, PUES CADA UNO TIENE PINTADO SU INTERIOR DE UN COLOR PRIMARIO CORRESPONDIENTE A SU ORIENTACIÓN.

UN PROBLEMA CLÁSICO DE LOS TEMPLOS ES QUE SUS DIMENSIONES ESTÁN PENSADAS PARA SITUACIONES SINGULARES, CUANTO MAYOR SEA SU CAPACIDAD MAYOR SERÁ LA SENSACIÓN DE VACÍO EN LAS PEQUEÑAS CELEBRACIONES COTIDIANAS. PARA EVITARLO SE PROPONE UN ESPACIO QUE SIENDO ÚNICO PUEDA ADAPTARSE A LA ESCALA ESPECÍFICA DE CADA TIPO DE CELEBRACIÓN, SIN ACUDIR A PANELES U OTROS ELEMENTOS SEPARADORES QUE DESVIRTUARÍAN LA UNICIDAD DEL TEMPLO. LA SOLUCIÓN CONSISTE EN UNA ZONIFICACIÓN INTERIOR DELIMITABLE MEDIANTE EL MANEJO CONTROLADO DE LA ILUMINACIÓN, QUE SE OBTIENE DESDE TRES GRANDES BOCAS DE LUZ. DE ESTE MODO LA ZONA ACTIVA, AJUSTADA A LA ESCALA ESPECÍFICA DE LA CEREMONIA, QUEDA ILUMINADA EN TANTO QUE EL RESTO DEL TEMPLO PERMANECE EN PENUMBRA. POR EJEMPLO PARA LA CELEBRACIÓN DE UN BAUTIZO, SE ABRE EL LUCERNARIO CORRESPONDIENTE, EN TANTO LOS OTROS DOS PERMANECEN CERRADOS POR EL SCREEN INSTALADO JUNTO AL PLANO ACRISTALADO.

ESTA ZONIFICACIÓN FUNCIONAL DISTINGUE: UN LUCERNARIO CÓNICO UBICADO SOBRE LA NAVE PRINCIPAL, QUE HABILITA UNA ZONA CON CAPACIDAD PARA 280 PERSONAS; UN LUCERNARIO TRIANGULAR QUE DELIMITA LA ZONA DESTINADA AL BAUTISMO Y A OTRO TIPO DE CEREMONIAS CON UNA ASISTENCIA HABITUAL NO MAYOR A 70 PERSONAS; UN LUCERNARIO HEXAGONAL QUE CUBRE LA NAVE LATERAL DESTINADA A SERVIR COMO “IGLESIA DE SEMANA” Y PERMITE LA CELEBRACIÓN DE MISAS CON UNA CAPACIDAD DE 150 PERSONAS. LA APERTURA TOTAL DE LA LUZ CREA UN ESPACIO PARA 500 FELIGRESES. RECUPERANDO LA IDEA DEL ATRIO, EL DISEÑO DE LA ZONA DE ACCESO PUEDE ACOGER HASTA UNAS 100 PERSONAS DE PIE, SIN PROBLEMAS DE VISIBILIDAD POR TRATARSE DE UNA ZONA SOBREELEVADA.

LAS ÁREAS COMPLEMENTARIAS SE UBICAN ANEXADAS AL VOLUMEN DEL TEMPLO, FORMANDO UN PEQUEÑO CLAUSTRO DONDE CONCURREN LAS OFICINAS SACERDOTALES Y LA SALA DE CATEQUESIS (QUE PUEDE SUBDIVIDIRSE MEDIANTE UN PANEL ESCAMOTEABLE Y QUE COMPLEMENTA SUS FUNCIONES CON UN AULA EXTERIOR, ESPECIALMENTE APTA PARA EL CLIMA DE LA REGIÓN).

SE PREVÉ EL EMPLAZAMIENTO DE UNA TORRE EXENTA OCUPANDO LA ISLETA DEL OTRO LADO DE LA CALLE, CON LO QUE SE REAFIRMARÍA LA INTEGRACIÓN URBANA DEL EDIFICIO.

PONT (el salt de la llagosta)

Mon, 26 Oct 2009 11:44:58 +0100

E L P O N T

AQUEST ES EL CAMI
QUE SERVEIX PER A PASSAR
DEL POEMA ANTERIOR AL SEGÜENT

Joan Brossa

1. JOAN BROSSA, POETA CATALÁN, CREÓ UNA POESIA VISUAL EN LA FACHADA DEL COLEGIO DE APAREJADORES DE BARCELONA, CONSISTENTE EN UN DESPLIEGUE DE LETRAS DE COLORES Y UNA GIGANTE LANGOSTA SOBRE LA CORNISA DEL EDIFICIO. NUESTRA PROPUESTA PARTE DE ESTA OBRA Y DE SU POEMA “EL PUENTE”.

2. DEL MISMO MODO QUE BROSSA IDEÓ UN VÍNCULO POÉTICO ENTRE ORDEN/DESORDEN (LETRAS ORDENADAS, COMO EN LA CAJA DEL LINOTIPISTA Y DESORDENADAS FORMANDO LA PALABRA “COL.LEGI”), ESTE PROYECTO RELACIONA LA IDEA DE COMUNICACIÓN, NEXO, CONEXIÓN (UN PUENTE) Y UNA NOCIÓN IRÓNICA DE TEMPORALIDAD.

3. CON LA MUERTE, UNA OBRA CIERRA EL CÍRCULO. BROSSA EN SU POEMA “EL PUENTE”, ROMPE ESTE LÍMITE. EL PUENTE HABLA DE UN LUGAR EN EL SENTIDO HEIDEGGERIANO Y ADOPTA EL VALOR CONECTIVO DEL SILENCIO, COMO INTERVALO ENTRE DOS NOTAS, DOS POEMAS, DOS OBRAS.

4. EN LOS DIBUJOS INFANTILES, UNAS LÍNEAS PUESTAS DETRÁS DEL OBJETO (O DEL SUJETO), SON LAS TRAZAS QUE SEÑALAN SU DESPLAZAMIENTO. LA LANGOSTA ROMPE SU INACCIÓN Y EN UN GUIÑO TEMPORAL SE DESPLAZA… CREAMOS UNAS TRAZAS, PERO NO DETRÁS SINO DELANTE, COMO UNA HUELLA DE ALGO QUE NO HA SUCEDIDO AÚN Y QUE SE CONVIERTE EN UN “AQUÍ-AHORA”. UN PAR DE ARCOS CONSTITUYEN LAS HUELLAS DE UN MOVIMIMIENTO TODAVÍA NO REALIZADO: UN JUEGO CAÚSTICO QUE REDEFINE SEMÁNTICAMENTE LA IDEA DE TIEMPO.

5. ESTE TRAZO SE MATERIALIZAN EN UN ARCO PARABÓLICO DE ACERO INOXIDABLE PULIDO, UN ARCO QUE ADEMÁS ES PORTAL URBANO, SOMBRA QUE MARCA EL PASO DE LAS HORAS, BRILLO EN EL DÍA Y POR LA NOCHE CURVA LUMINOSA. CON SU PRESENCIA, LA FACHADA UBICADA SOBRE UNA CALLE DE DIMENSIONES REDUCIDAS, SE EXPANDE HASTA ACCEDER A UNA DE LAS AVENIDAS MÁS EMBLEMÁTICAS DE LA CIUDAD DE BARCELONA: LA DIAGONAL.

6. SU FUERTE PRESENCIA VISUAL, CONTRASTA CON LA LIGEREZA DE SUS ELEMENTOS, LA SECCIÓN DEL ARCO ESTÁ FORMADA POR UN TUBO DE 7CM DE DIÁMETRO Y DOS PIEZAS LAMINARES DE 60 CM Y DE 30 CM. LA MAYOR ESTÁ PERFORADA SIGUIENDO UNA GEOMETRÍA QUE PROYECTA UNA SOMBRA DEFINIDA Y ADEMÁS AYUDA A MEJORAR EL COMPORTAMIENTO A TORSIÓN DEL CONJUNTO. LOS PUNTOS DE ANCLAJE CREAN ÁMBITOS FUNCIONALES CLARAMENTE DEFINIDOS: EL DE LA CALLE COMO PUNTO DE INFORMACIÓN (PANEL ELECTRÓNICO); EL DE LA AZOTEA COMO LUGAR DE REPOSO. LOS ARRANQUES SON CASI VERTICALES, LO QUE OPTIMIZA LAS FUNCIONALIDADES PREVISTAS Y LA FLECHA POSIBILITA EL PASO EVENTUAL DE VEHÍCULOS DE GRANDES DIMENSIONES. ARCO Y SEMIARCO COINCIDEN EN UN PUNTO DE ANCLAJE QUE PREVÉ UNA REJILLA DE EVACUACIÓN PLUVIAL Y UN RECEPTÁCULO PARA LOS PROYECTORES DE LUZ. SU FORMA SUGIERE DOS HOJAS DE PAPEL DONDE SE GRAVARÁ EL POEMA DE BROSSA. EL APOYO SUPERIOR DEL ARCO SE ARRIOSTRA A UNO DE LOS PILARES ESTRUCTURALES QUE FORMAN LA FACHADA DEL EDIFICIO Y SE PLIEGA GEOMÉTRICAMENTE PARA DAR FORMA A UN BANCO PARA LA TERRAZA.

CONCURSO EN DOS FASES HOMENAGE A JOAN BROSSA
COLLEGI D’APARELLADORS I ARQUITECTES TÈCNICS DE BARCELONA . segundo premio.

la plaza abierta

Sun, 25 Oct 2009 18:39:17 +0100

un pedestal de piedra transparente para la casa de la vall.
Concurso para el Nou Parlament d’Andorra. Principat de Andorra.

1.
la primera condicionante se refiere al lugar. El solar destinado al Nuevo Parlamento ocupa una abrupta quebrada de más de veinte metros. Arriba está “la casa de la vall” sede del Parlament Andorrà, un edificio del siglo XVI que forma parte del casco antiguo. Abajo la expansión de la ciudad del siglo XX, con sus avenidas, rotondas y nuevas edificaciones.

El lugar es pura topografía, y esto ha creado una morfología urbana que diferencia dos territorios, dos universos temporales: arriba, el pueblo antiguo con sus callejas quebradas y estrechas, adaptado a una escala de desplazamiento peatonal; Abajo, las vías de la nueva ciudad con el predominio del coche y los desplazamientos de vocación lineal.

Por esto el edificio del Nou Parlament adquiere una condición articuladora: Aunar sin desvirtuar diferencias.

2.
la segunda condicionante deviene del papel simbólico del edificio, que representa la vocación democrática del pueblo andorrano. Esta consideración se aborda a partir de tres estrategias arquitectónicas:

- en lugar de ocupar el solar con un volumen que ocultaría la Casa de la Vall y competiría con ésta en jerarquía, despejarlo para crear una plaza, que a la manera de un pedestal para el antiguo edificio del Parlament, se convierta en espacio cívico y un mirador urbano.

- establecer una clara distinción entre las funciones propias de la actividad parlamentaria de aquellas complementarias o de carácter administrativo, destinando un “edificio” a cada una: Para lo parlamentario, el hemiciclo transformado en un elemento arquitectónico exento, esencialmente, un “vacío” y para las otras funciones un edificio estratificado, un “lleno”. Esta contraposición lleno-vacío define nítidamente las funciones del Parlament y por su disposición, sitúa a la Casa de la Vall en una privilegiada situación de elemento referencial, su eje de equilibrio.

3.
Adoptar la morfología pétrea de la montaña para definir la volumetría del edificio. Esta empatía con la ladera no sólo recoge su forma, también recupera la red natural de interconexiones peatonales (sendas, rampas y escalinatas) que han comunicado desde antaño la parte alta del pueblo con la ciudad que discurre abajo.

el vacío:

El hemiciclo adopta una disposición concéntrica con el sitio del orador como eje central y todos los espacios interiores entorno, dispuestos simétricamente; la circulación es perimetral y en la zona posterior se amplía para transformarse en la “sala de los pasos perdidos”. La planta emula la ecclesía o asamblea, el primer espacio destinado a la democracia que los griegos construyeran en pnyx. La forma cónica del hemiciclo arranca desde un plano a cota de la calle de Villanova y se levanta 22 metros hasta intersectar el plano de la plaza, dando forma a una abertura que orienta el vacío interior hacia la Casa de la Vall. Este volumen vertical está envuelto por una delicada piel acero y vidrio, dejando la función de soporte estructural de la plaza superior a un sistema radial de pilares de hormigón. Entorno al hemiciclo hay un vacío delimitado por la fachada traslúcida, la ladera excavada en la montaña, los estratos del volumen “lleno” y como cubierta la plaza. Por la ladera se desliza una cortina de agua y en la cubierta existen perforaciones que actúan como lucernarios para iluminar el interior.

el lleno
Está ubicado al lado del hemiciclo. Se trata de una edificación de varias plantas dispuestas como una superposición irregular de estratos horizontales, cada uno destinado a acoger una función específica. este apilamiento de planos arranca desde la cota inferior (carrer de Villanova) hasta nivelarse con la plaza superior, se interrumpe para liberar la plaza y crear un espacio urbano visualmente abierto al paisaje, y continúa en unos volúmenes elevados sobre unos pilares de cinco metros de altura.
Existe un acceso vehicular desde la calle de Villanova que se comunica con todas las dependencias del edificio a través de un sistema de ascensores. El acceso principal, desde el punto de vista simbólico, está ubicado en la plaza, por tanto el recorrido es descendente. Una suerte de hendidura en el suelo da paso a un amplio hall que dispone de instalaciones de seguridad y control, desde aquí se accede a todos los niveles. Encima están las plantas destinadas a comisiones legislativas, próximas a las salas polivalentes ubicadas en la planta inferior. a continuación las plantas destinadas a biblioteca y documentación y después la de los grupos parlamentarios que ocupan una planta y media. Desde el Hall principal también se accede a las plantas destinadas al Sindic, Sub-Sindic y espacios de administración que se hallan suspendidas cinco metros por encima de la plaza.

El sistema constructivo consiste en un entramado regular de pilares y jácenas de hormigón para configurar los diferentes voladizos. Para los pisos elevados sobre la plaza se ha concentrado la estructura en dos macrosoportes de hormigón que albergan en su interior los sistemas de comunicación vertical del edificio. El revestimiento de las fachadas conforma una envolvente ondulante en la que se combinan la transparencia del vidrio y el brillo reluciente del aluminio. En los interiores se busca la máxima transparencia y el mínimo de elementos divisorios. La presencia de la ladera rocosa será conservada en todos los espacios interiores como parte del muro de contención lateral y posterior.

Cada generación construye sus monumentos y éstos quedan como testimonio de su tiempo.

pilares de luz

Mon, 19 Oct 2009 17:29:40 +0200

CONCURSO DE IDEAS PARA LA AMPLIACIÓN DEL MUSEO DE PONTEVEDRA, GALICIA, ESPAÑA

RECORREMOS LA CIUDAD DE PONTEVEDRA COMO UNA SUMA ARMONIOSA DE FRAGMENTOS CONSTRUIDOS POR EL TIEMPO. SUS EDIFICIOS ACOGEN VACÍOS URBANOS Y VACÍOS INTERIORES, LAS CALLES Y PLAZAS, LOS PATIOS Y LOS CLAUSTROS, SON EL NEGATIVO HABITABLE DE LA CIUDAD. EL (LOS) MUSEO(S) ACTUAL(ES) ES SU FIEL REFLEJO, LO FORMAN UN CONJUNTO DE EDIFICIOS INTEGRADOS EN LA TRAMA URBANA, QUE PARTE DESDE EL EDIFICIO FERNÁNDEZ LÓPEZ, VISITA LOS EDIFICIOS CASTRO MONTEAGUDO Y GARCÍA FLORES Y FINALMENTE LLEGA AL EDIFICIO SARMIENTO CUYA AMPLIACIÓN ES MATERIA DE ESTE CONCURSO.

CONCLUIR ESTE RECORRIDO CON UN CLAUSTRO, ABRIR LA CIUDAD HACIA EL RIÓ Y REDIBUJAR CON EL VOLUMEN DEL MUSEO LA MURALLA Y LA TORRE DE LOURO (S. XII), CUYAS TRAZAS SE HAN ENCONTRADO EN EL SOLAR, SON EL OBJETIVO DE ESTE PROYECTO.

EL VOLUMEN DEL NUEVO MUSEO OCUPA LA TOTALIDAD DEL SOLAR ANEXO AL EDIFICIO SARMIENTO, UN EDIFICIO RELIGIOSO DE FINALES DEL XVI. LA CUBIERTA ADOPTA EL CARÁCTER DE UN CLAUSTRO HABITABLE, ES UN PLANO INCLINADO QUE POSIBILITA SU FUNCIONAMIENTO COMO ANFITEATRO, Y EN SU SUPERFICIE ASOMAN LA TESTA UNOS INMENSOS PILARES VACÍOS, UNOS PILARES DE LUZ.

EMULANDO AQUELLOS ATLANTES CON QUE LOS ANTIGUOS CONSTRUIAN SUS TEMPLOS, CUATRO PILARES HUECOS ATRAVIESAN VERTICALMENTE EL EDIFICIO SOPORTÁNDOLO E INTRODUCIENDO LUZ Y VENTILACIÓN. CADA PILAR SE COMPONE DE UNA SUPERPOSICIÓN VERTICAL DE SECCIONES ANULARES DE ENTRE 5 Y 10 M DE DIÁMETRO CUYA ALTURA SE ADAPTA A LOS DIFERENTES NIVELES INTERIORES. CADA ANILLO PERIMETRAL ESTÁ SOPORTADO POR 16 TUBOS DE ACERO, UNAS VECES ACRISTALADOS Y OTRAS ABIERTOS, PARA PERMITIR EL ACCESO A SU INTERIOR. TAMBIÉN EXISTEN DOS TORRES DE HORMIGÓN DESTINADAS A SERVICIOS CUYO NÚCLEO DISTINGUE NÍTIDAMENTE LAS CIRCULACIONES DE VISITANTES, LAS TÉCNICAS Y LAS DE SERVICIOS. ESTOS SEIS PILARES CONSTITUYEN LA ESTRUCTURA SUSTENTANTE DEL EDIFICIO.

UNA PIEL METALICA CREADA MEDIANTE LA SUPERPOSICIÓN DE PLACAS DE ALUMINIO MICROPERFORADO DESDIBUJAN LAS FACHADAS EN UN EFECTO MOIRE, LO QUE IMPRIME AL EDIFICIO UNA RESUELTA PRESENCIA ESCULTÓRICA VISIBLE PRINCIPALMENTE DESDE LA FACHADA ORIENTADA AL RIO.

senderos de aire

Thu, 27 Aug 2009 12:17:44 +0200

Propuesta para la construcción de un arboretum de aproximadamente 11 hectáreas en la ladera sur del Campus de Leioa de la Universidad del País Vasco.

La vegetación arbórea configura una masa visual que desdibuja casi cualquier orden geométrico que rija el conjunto, por ello hemos preferido aprovechar los principios de la lógica difusa para configurar el proyecto.

Bajo este razonamiento algo en apariencia aleatorio como el curso de los ríos, la forma de las dunas, la disposición de las nubes o las geometrías de una bandada de estorninos, pueden considerarse como sistemas dinámicos matemáticamente definibles. Así entendemos la geomorfología del lugar como definidora de todo el sistema de interconexiones, nudos y espacios intersticiales que configuran el arboretum.

Estas formas se traducen arquitectónicamente mediante una cinta roja que discurre asimilándose a la morfología de la ladera. Su recorrido sinuoso está diseñado para marcar un tempo a los desplazamientos, cuyas pausas estarán pautadas por elementos o espacios destinados a descanso, recreación o actividades diversas

Las especies arbóreas han sido organizadas bajo un estricto estudio taxonómico, a fin de obtener un adecuado equilibrio entre una función de carácter pedagógico y la utilización de sus formas y colores para crear un lienzo paisajistico. Como equipamiento se ha incorporado un heliocíametro, emplazado en la parte alta de la ladera, un anfiteatro, que dispone de un juego de conchas acústicas, y un acueducto elevado que arroja una cascada de agua sobre el embalse existente de algo más de 2 hectáreas.

AH! chaise longue

Sun, 2 Aug 2009 13:07:42 +0200

Chaise longue AH! ®

Se trata de una silla de reposo consistente en un plano continuo sin cortes, juntas o aditamentos de sujeción. De esta manera, un único componente monolítico y flexible sustituye los elementos de asiento y soporte en que se divide tradicionalmente una silla.

La chaise longue AH ! es una lámina ondulada cuyas formas delinean los puntos de apoyo crítico del cuerpo humano en posición decúbito-supino. Con su diseño se consigue un plano de descanso cómodo y un funcionamiento estructural que garantiza su resistencia al adaptar su perfil para amortiguar y recibir el peso del cuerpo en reposo.

Longitudinalmente, un punto de inflexión separa el plano de sustento en la parte superior y el plano de soporte en la parte inferior. El primero de estos planos, que adapta su silueta al perfil del cuerpo humano, se soporta en el punto de inflexión señalado en forma de cantiléber; el segundo describe un arco que actúa como refuerzo estructural en el momento de recibir el peso del usuario, convirtiendo el conjunto en un sistema estático de doble apoyo.

En sentido transversal, uno de sus lados es recto a objeto de posibilitar su colocación junto a una pared. El otro forma una línea curva que refuerza visualmente la sinuosidad de la silla, este lado conserva el ancho máximo en las zonas de la espalda y de los pies, en tanto que se estrecha en las correspondientes a la cintura, el punto de inflexión y la parte final del plano de soporte.

Sus dimensiones generales se inscriben dentro un volumen de 600 mm de ancho, 1600 mm de largo, 750 mm de alto.

CONCURSO NACIONAL DE DISEÑO DEL MUEBLE DE MANACOR 99. Primer Premio

C.O.I.T.I.

Thu, 30 Jul 2009 19:53:58 +0200

este edificio es un paisaje.
este edificio es un micropaisaje.
es un jardín donde habita una escultura,
escultura que es el centro y el alma del edificio.

la superficie de cubierta transformada en un jardín en el centro de manzana es un paisaje que el edificio brinda al entorno. esto denota una actitud cívica, pues no sitúa un volumen que ocupa y cierra el lugar, sino que amplía el espacio urbano.
con ello se consigue crear un entorno apto para el trabajo, con espacios eficientes y confortables, en contacto con la luz natural y un micropaisaje distinto al entorno “doméstico” en el que se localiza el edificio.
Su calidad arquitectónica se potencia al conseguir con un recurso medioambiental y económico, que tengamos un edificio singular que se transforma adoptando el aspecto que las estaciones imprimen al paisaje (unas veces el verde intenso, otras el marrón claro, otras...)

es un edificio funcional

optimiza el aprovechamiento eficiente del suelo, acudiendo a la posibilidad de construir en la totalidad de la superficie del terreno por debajo de la cota de suelo.
y lo más importante: mejora su comportamiento térmico.

el patio central, optimiza el control climático, ayudado por un asoleamiento calculado y una óptima ventilación natural. A través de los lucernarios, introduce la luz natural en todos los niveles. crea un micro paisaje para los usuarios del edificio, que así no tienen que abrir sus ventanas hacia paisajes de uso doméstico.

es flexible, sus espacios son adaptables (por ejemplo cambiando la posición de sus paneles, la sala múltiple puede subdividirse en cuatro o bien ampliarse incluyendo el lobby y todo el entorno del patio central).

es de programa abierto, todos los niveles están pensados como plantas libres que se intercomunican. se construyen dos niveles separados en subniveles cada 1.5 m.

es luminoso, y para ello no acude a la iluminación artificial. el patio central con su triple lucernario así como los dos patios exteriores iluminan todo el interior del recinto.

Los patios menores son pequeños remansos que además optimizan la ventilación interior (uno se sitúa junto a la sala de juntas/decano/gerencia, el otro sirve para iluminar el laboratorio y más abajo el almacén y el archivo).

en lo constructivo se ha buscado la claridad estructural, ( estructura porticada con módulos de 10 x 5 m.) y el empleo de materiales vistos (hormigón en la estructura y muros perimetrales, madera en paneles y suelos, cristal y acero para conformar lucernarios, escaleras, y carpinterías exteriores). se optimizan los costos directos (eliminando los revestimientos) e indirectos (poco mantenimiento, ahorro energético). Esto ayudará a concretar una tecnología específica adaptada al presupuesto previsto por la entidad convocante. tenemos la experiencia para hacerlo.

Este edificio es un paisaje
Y todo paisaje encierre en sí alguna calidad de belleza
Este edificio es eficiente y funcional,
Lo que le permitirá adaptarse a los usos y a los tiempos
Este edificio además, e está diseñado para establecer una protección climática de alta eficiencia energética, proporcionando condiciones de confort sin depender del empleo de equipos mecánicos caros y de alto consumo de energía: es un edificio sustentable, acorde al espíritu de nuestro tiempo.

un ange inachevè pour Klee

Sun, 19 Jul 2009 11:51:12 +0200

La cubierta ondulada emula el paisaje del entorno y sugiere también la belleza del vino al ser agitado en la copa.

CENTRO PARA LA PROMOCIÓN DE LOS VINOS CON DENOMINACIÓN DE ORIGEN BIERZO.

Cuando Walter Benjamín decidió quitarse la vida llevaba en su pequeña maleta una reproducción del Ángelus Novus de Klee. Dicen. Este es un homenaje a aquel ángel de Klee que fascinó a Benjamín.

I.

El Consejo Regulador de la Denominación de Origen Bierzo, convocó a un concurso para construir su sede en un terreno de difusa vocación urbana, ubicado al borde de la ciudad de Cacabelos, municipio de León, España, en una zona donde transcurre el camino de Santiago.

Carlos Laredo, presidente del Consejo, junto a un grupo activo de empresarios berzianos fueron los promotores de este proyecto, sin olvidar el inestimable apoyo del entonces alcalde de Cacabelos –el popular “Prada a tope”.
El programa solicitado comprendía algunas oficinas, un laboratorio de catas, un auditorio y poco más. Un presupuesto contenido y el deseo de tener un edificio “singular” complementaban los requerimientos establecidos en las Bases del concurso.

Desde el punto de vista arquitectónico. Nos planteamos básicamente un triple propósito: crear un edificio representativo para la institución; ayudar a consolidar el crecimiento urbano de la zona; ajustarse a un presupuesto reducido.

II.

El edificio presenta una cara sur abierta y transparente y una cara norte pétrea y contenida.

La fachada sur se asienta sobre una terraza que emula la función de los antiguos portales protegidos por el alero de la cubierta, está formada por un gran plano de cristal cuyos reflejos y transparencias intensifican la riqueza cromática del paisaje y difuminan la frontera interior exterior.

Del lado Norte unos muros curvos de pidra maragata de 40 cm de grosor delimitan las distintas zonas funcionales y se prolongan al exterior describiendo delicados trazos de piedra. Dan forma a una microtopografía de taludes vegetales que envuelven el edificio y se elevan hasta cubrir los antepechos, desplegando así un paisaje de jardines “privados” situados a la altura de los planos de trabajo. Además de disminuir perceptivamente la altura del volumen e integrarlo en el entorno, los muros y los terraplenes constituyen un excelente medio de aislamiento térmico.

En vertical se distingue una plataforma, un espacio habitable y una forma protectora.

III.

El programa distingue tres grupos funcionales enlazados por una “calle interior” a la que se accede desde los dos ingresos principales:

La zona destinada a GESTIÓN Y ADMINISTRACIÓN se resuelve mediante módulos abiertos que pueden subdividirse, o bien configurarse libremente empleando el mobiliario previsto. La zona de TRABAJO TÉCNICO, ubicada en la parte central del edificio, acoge las 14 cabinas normalizadas de cata y un laboratorio anexo. La ZONA SOCIAL comprende una sala múltiple con capacidad para 150 personas, un área de exposición y venta y una terraza de degustación de los productos con denominación de origen Bierzo. La cubierta alcanza su máxima altura para crear un mayor volumen interior en la sala múltiple, que se ha diseñado como un espacio flexible y polivalente que puede unirse con la calle interior o prolongarse hacia la plataforma exterior de acceso. Los servicios para personal y los destinados a uso público están resueltos mediante unos planos curvos de acero corten.

IV.

Entre las características constructivas, mencionaremos que el edificio se ha dispuesto sobre una plataforma elevada un metro sobre la cota de suelo, Este forjado sanitario, formado con piezas de polipropileno reciclado del tipo “caviti form”, cumple la función de “plenum” para la calefacción por aire, además de alojar conducciones e instalaciones.

La fachada transparente está formada por un sistema de tres premarcos estructurales de acero que contienen unidades modulares de paneles de vidrio. Estructuralmente el premarco superior está suspendido y el inferior apoyado en el suelo, de esta manera el premarco central hace las funciones de rótula con el fin de absorber posibles deformaciones provocadas por efecto térmico o de asentamiento de la cubierta.

La cubierta es un plano ondulado que emula la morfología del entorno natural y se adapta a las condicionantes funcionales del edificio. Para su ejecución se ha optado por un sistema de hormigón proyectado con lo que se consiguió eliminar la necesidad de encofrado y así abaratar costes. La estructura metálica consta de una capa inferior formada por jácenas tubulares dispuestas siguiendo la dirección de los muros, estas soportan unas correas transversales de perfil T100.11 cada 75cm, que conjuntamente las placas de nervex metal de malla fina, definen la topografía de la cubierta. El forjado de hormigón está revestido exteriormente con filita gris pomerizada.

V.

No sabemos decir si en esta obra casi desfigurada podrá encontrarse aquel ange pour Klee que deseábamos, pero es inevitable conceder que ella es lo que es en su aquí-ahora. Aún en su condición de incompletitud con la que partió de nuestras manos, aún con su indolente desfiguración constructiva. Así ha quedado. Fin.

PRAGUE.CZ

Fri, 17 Jul 2009 10:29:33 +0200

“An abstract machine is neither physical nor corporeal, nor semeiotics; it is diagrammatical […] It works with material, instead of substance; with functions, instead of shapes. The diagrammatical or abstract machine doesn’t exist to be represented, is not even something real, but it constitutes the real thing, which is approaching; a new type of reality.”

Gilles Deleuze

THE NATIONAL LIBRARY IN THE CZECH REPUBLIC

Prague is a rich city in architectonical monuments that being allocated in the middle of a landscape of stone pavement streets, full of old churches, magical courtyards and dark alleys, constructs with its buildings that are finished off with pinnacles, an aerial geography that is known with the name “the city of hundred needles”

This characteristic inspires our proposal for the NLCR.

A BUILDING ON A PEDESTAL

The NLCR building is a singular architectural work in all the aspects. The action of raising the building in height, to be part of the city image, brings it near a formal typology derived from the art: the sculpture is placed on a pedestal to have the height that allows it to be contemplated in the perspective that its singularity requires.

Architectonically, we have chosen a three wings floor converging in a nucleus, which contains the vertical communications. This way we create a more visual slender element and it allows a better use of natural lighting. The torsion of the two main bodies and the top pinnacle transmit a singular lightness and plasticity and optimise the sunlight in all the facades.

Two vertical communication nucleuses organise the circulation. One is assigned to a public use and the other to a personal use of the library and the services. Although both give coverage to all the building, the lift assigned to the public differentiates an unique route right to the tall square and from there starts a second route of only two lifts, with stops in the different library levels.

Besides the ground floor or the skirting board, we distinguish three functional components put on top vertically in the building: the pedestal, the library and the pinnacle.

THE HALF BROUGHT DOWN SQUARE

The plot forms a slope NE-SW that makes a maximum difference of 5mts. and we take advantage of it to form, by means of a horizontal levelled out plan with the lower place of the land (+224.09), an outside precinct that envelopes the building and has different urban activities. Over there is located a 7m height volume, whose floor is circular to avoid directionalising the building in some of its facades. There aren’t corridors but inner streets that organise the circulation, creating, in a medieval way, routes that produce squares and spaces that invite you to be occupied with freedom and entertainment. This opened and multifunctional character allows any space to be adapted to welcome expositions and cultural conventions.
Four inner gardens illuminate and ventilate this building level and transparent facades blur its limits. This skirting board has a flooded cover, which in urban level presents a big fountain in which is reflected a building.

THE PEDESTAL

A very important decision is not to hide books and transform the spaces for conservation and storage in the physical and visual support of the library. The book storage forms the “pedestal”, a compact volume of 35mts high. The dimension and resemblance of the three wings that form the floor, allow a modular distribution of compact shelves, efficiently assisted by vertical communication nucleuses. This disposition improves accesses control, manipulation and books transport, and also provides protection and security systems operation with the possibility of isolate a wing or a whole floor of the building. This container of blind facades guarantees a prefect protection of the books.

The eleven levels of the “pedestal” are used for the books storage, seven of them in an exclusive way (between them there are these ones assigned to NLCR) and the four top ones are combined with work areas. These upper levels have been chosen to allow a balanced relation of the inner work spaces with the books area and the readers’ area. These work spaces and the offices take advantage of the floors modularity to its use as a free floor. They are allocated in the outside perimeter next to the facades to take advantage of the natural lighting, leaving the most inner areas for books storage. The central area of each floor is used for communal and organisational tasks and for exchange, interconnection and transport areas.

THE TALL SQUARE

The aerial square is the city viewpoint, from which the old city, the Vldava River, the Prague Castle, the St Vitus Cathedral and the Prin tower can be contemplated.

It has a strong urban accent, because from the user point of view and the functional sense, is the true “access point” to the library. After a continuous route on the lift, you go out in a double height and large hall from which the environment landscape is controlled, and distribute the routes to the area used as a restaurant, the area occupied by a multipurpose hall and lecture theatre, and the area from where man can access the library and marks the limit between free-access and controlled-access.

THE LIBRARY

“The library” is a translucent and lightweight volume.
From the Tall Square man access the library by a staircase, whose physical dimension emulates those ones that precede the facades of classical buildings for public use.

“The library” floors pile up creating three double level spaces, each one composed by a total floor and a mezzanine that allows to create double height spaces in the perimeter, where the reading areas will be located, that require optimal light conditions; the simple height areas will have areas of more secluded functionality and the shelves will remain opened.

PINNACLE

Emulating some centuries of architectonical tradition, that have created an exuberant language in the art of crowning the city towers, the MLH culminates its volumetric with a graceful, transparent and vertical component that with its 20mts reaches 99mts high and emulates the height of the pinnacles of its neighbour San Vito Cathedral towers.

TECNOLOGY

The building is composed by three towers independently structured (with a structural module of 10x7mts) composed by pillars and reinforced concrete beams. The building nucleuses, whose principal structural elements are the two cylinders that contain the vertical communications, constitute the unifying element of the three towers and actuate as a stabilization element of the three towers torsion efforts. This function of horizontal rigidity is complemented by blind walls, which close the pedestal. The change of turn direction of the volumes helps to equilibrate these efforts.

In conclusion, the new NLCR is a slender, lightweight and translucent building, which is raised on its pedestal; raise to establish a height dialog with the hundred pinnacles of the city.

ENTREVELAS peatonal bridge of Alicante

Wed, 8 Jul 2009 12:37:48 +0200

e n t r e v e l a s
......... Y EL RESPLANDOR DORADO DEL SOL.

NUESTRA MEMORIA DE LAS CIUDADES DESCRIBE UNA TAQUIGRAFÍA DE SITIOS SINGULARES Y EXPERIENCIAS INTENSAS. DE ALICANTE PODEMOS RECORDAR LA MAGNITUD DEL MAR Y ESE GRAN FONDO PÉTREO CORONADO POR UN CASTILLO, SIN EMBARGO EL ENTORNO INMEDIATO DEL PUERTO SE DIFUMINA EN UNA BAHÍA POBLADA DE MÁSTILES Y POCO MÁS. LA OPORTUNIDAD DE CONSTRUIR UNA PASARELA A TRAVÉS DE LA BOCANA DEL PUERTO, TEMA DEL CONCURSO CONVOCADO POR LA AUTORIDAD PORTUARIA, BUSCA SUMAR UN SIGNO MÁS A ESA MEMORIA DE ALICANTE QUE TODOS LLEVAMOS.
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SE HA DISEÑADO UNA PASARELA PEATONAL PENSANDO EN SATISFACER DOS FUNCIONES PRIMORDIALES: CONECTAR PEATONALMENTE LAS ORILLAS DE LA BOCANA Y PERMITIR EL TRÁFICO FLUIDO DE LAS EMBARCACIONES AMARRADAS EN EL PUERTO (VELEROS CUYA ALTURA DE MÁSTILES HACE POCO VIABLE UN PUENTE FIJO).

LA SOLUCIÓN CONSISTE EN UNA PASARELA DIVIDIDA EN DOS TRAMOS MÓVILES APOYADOS EN UNA ISLETA CENTRAL: EL VANO DE LEVANTE, DE DESPLAZAMIENTO LINEAL Y APERTURA PERIÓDICA, Y EL VANO PONIENTE, DE USO FRECUENTE, CON DOS BRAZOS DE MOVIMIENTO ROTATORIO.

EN LA PLATAFORMA DESLIZABLE EL MOVIMIENTO SE REALIZA MEDIANTE UNA CREMALLERA LATERAL QUE MUEVE EL PUENTE SOBRE UN SISTEMA DE RODILLOS SITUADOS EN LA PARTE INFERIOR DE LA ISLA CENTRAL.
EN LAS PLATAFORMAS ROTATORIAS LA FUERZA MOTRIZ SE APLICA A UN PIÑÓN QUE HACE GIRAR EL BRAZO SOBRE UN ANILLO DE COMPENSACIÓN DE 5 M DE RADIO APOYADO SOBRE UNA PILA DE HORMIGÓN.

LAS PASARELAS TIENEN UNA ESTRUCTURA TRIANGULADA DE ACERO, RODEADA DE UN CANASTILLO DE ACERO INOXIDABLE DORADO REVESTIDO DE COBRE. LA LONGITUD DE LOS BRAZOS ESTÁ CALCULADA SEGÚN TIEMPOS DE APERTURA Y CIERRE REGULADOS (NO OBSTANTE, EL GALIBO DE APROXIMADAMENTE 9 METROS FACILITARÁ EL TRÁFICO CONTINUO DE EMBARCACIONES MENORES). LA ISLETA CENTRAL ES DE HORMIGÓN Y ALBERGA TODA LA MAQUINARIA, INSTALACIONES TÉCNICAS Y UN CENTRO DE VIGILANCIA Y CONTROL.
LAS RAMPAS QUE ASCIENDEN DESDE LOS MUELLES 8 Y 5 HASTA LA COTA DE LAS PLATAFORMAS (+6.00) ACOGEN EN SU PARTE INFERIOR ESPACIOS DESTINADOS A RESTAURACIÓN, ELIMINANDO ESOS INTERSTICIOS MALSANOS HABITUALES EN LA PARTE INFERIOR DE LOS PUENTES.

OKUPA urban shelter

Tue, 7 Jul 2009 14:16:58 +0200

OKUPA IS ALSO A WAY TO APPOINT ONE YOUNG PERSON´S MOVEMENT THAT THEY PLACE ON THE VOID BUILDINGS FOR OCCUPY DOING USEFULL INFRAESTRUCTURES THAT DOESN´T USE AND ARE PLACED IN THE CITY.

IN THE REFUGE WE INCORPORED THREE OF OUR WORKS REWARDED IN DIFFERENT COMPETITIONS BECAUSE AT THE LAWYER LIKED SPECIALLY : ONE FORNITURE-ROOM WHOSE NAME IS “The asterion´s house” THAT IT WILL FORM THE INSIDE AND IT WILL SERVE AS A PLACE LIKE TO READ, EAT, SLEEP....

ONE CHAISE LONGE, WHO ASE NAME IS AH ! : IT WILL LOCATE NEAR TO THE OPEN SPACE TOWARDS THE “PEDRERA”,
AND ONE ARTIFICIAL TREE (S21)THAT CLEAN THE CONTAMINATION.

OKUPA IS MADE BY STEEL (ACERO CORTEN) AND INSIDE IT´S INVESTED WITH WOOD.

THE YOUNG LAWYER IS SATISFIED AND HE IS TRYING TO FIND THE WAY TO “OCCUPY” THIS URBAN VOID.